aus nzz.ch, 21. 1. 2017 Près de Vernon, Île
aux Orties, 1897
Augen auf!
Seerosen, 1916-1919. 
Sonnenuntergang über der Seine im Winter, 1880. 
Jean-Pierre Hoschedé und Michel Monet am Ufer der Epte, um 1890
Blick auf Bordighera, 1884
Vagues à la Manneporte, 1885
Monet. Fondation Beyeler, Riehen, bis 28. Mai. Katalog Fr. 62.50.
Le bassin aux nymphéas
Nota. - Ach, nehmen Sie doch den Mund nicht so voll, junger Mann! Monet wollen Sie uns "neu entdecken "? Da hätten Sie aber früher aufstehen müssen. Jetzt bleibt Ihnen nur, ganz tief in die rhetorische Trickkiste zu langen.
'Rein optische' Phänomene werden schlechterding nicht verhandelt, sie werden abgebildet, beschrieben oder sonstwie wiedergegeben, aber verhandelt nun gerade nicht, dazu müssten sie zu irgendetwas Anderem in Relation stehen, und das tun sie eo ipso nicht, weswegen man sie auch als ästhetische Gegebenheiten bezeich- net.
Und es ist ja wirklich des längeren Hinschauens und auch wohl des Nachdenkens wert, worin der Unterschied zwischen 'Kunst' und 'bloßer Dekoration' besteht. Da ist einer, ich weiß es auch, doch frage mich keiner, worin er besteht. Sie aber sagen es, als hätte Sie wer danach gefragt: Es ist der "Wahrheitsgehalt" der Kunst!
Dipapacéquoi, heißt eine Glossenspalte in mancher französischen Zeitung: "Papa-sag-was-ist-das?"
Damit wir nicht ganz im Dunkel stehen, lassen Sie die Katze aus dem Sack: Monet habe nicht Dieses oder Jenes, sondern Bilder gemalt, und das sei das eigentlich Moderne an ihm. Das ist wohl wahr, aber da haben Sie Amerika neu entdeckt. Nein, nicht dass das über Monet - zu Recht - schon öfter gesagt wurde, sondern dass das bereits über Corot gesagt wurde, ist die olle Kamelle daran. Und natürlich schon über Turner, aber bei dem könnte man streiten. Allerdings würde man das von einem Dekorateur auch sagen dürfen; kennen Sie Odilon Redon?
Herr Meier, es ist schon eine Ehre, für die Neue Zürcher Kunstausstellungen besuchen zu dürfen, und dass sie die Brust eines jungen Mannes bis zum Platzen weitet, wird jedermann verstehn. Aber es sollte ihm Anlass sein, sich in der Sache Mühe zu geben, und nicht nur feste die Backen aufzublasen und zu pusten.
Augen auf, aber nicht den Mund, kann ich da nur sagen.
JE
Nota. - Ach, nehmen Sie doch den Mund nicht so voll, junger Mann! Monet wollen Sie uns "neu entdecken "? Da hätten Sie aber früher aufstehen müssen. Jetzt bleibt Ihnen nur, ganz tief in die rhetorische Trickkiste zu langen.
'Rein optische' Phänomene werden schlechterding nicht verhandelt, sie werden abgebildet, beschrieben oder sonstwie wiedergegeben, aber verhandelt nun gerade nicht, dazu müssten sie zu irgendetwas Anderem in Relation stehen, und das tun sie eo ipso nicht, weswegen man sie auch als ästhetische Gegebenheiten bezeich- net.
Und es ist ja wirklich des längeren Hinschauens und auch wohl des Nachdenkens wert, worin der Unterschied zwischen 'Kunst' und 'bloßer Dekoration' besteht. Da ist einer, ich weiß es auch, doch frage mich keiner, worin er besteht. Sie aber sagen es, als hätte Sie wer danach gefragt: Es ist der "Wahrheitsgehalt" der Kunst!
Dipapacéquoi, heißt eine Glossenspalte in mancher französischen Zeitung: "Papa-sag-was-ist-das?"
Damit wir nicht ganz im Dunkel stehen, lassen Sie die Katze aus dem Sack: Monet habe nicht Dieses oder Jenes, sondern Bilder gemalt, und das sei das eigentlich Moderne an ihm. Das ist wohl wahr, aber da haben Sie Amerika neu entdeckt. Nein, nicht dass das über Monet - zu Recht - schon öfter gesagt wurde, sondern dass das bereits über Corot gesagt wurde, ist die olle Kamelle daran. Und natürlich schon über Turner, aber bei dem könnte man streiten. Allerdings würde man das von einem Dekorateur auch sagen dürfen; kennen Sie Odilon Redon?
Herr Meier, es ist schon eine Ehre, für die Neue Zürcher Kunstausstellungen besuchen zu dürfen, und dass sie die Brust eines jungen Mannes bis zum Platzen weitet, wird jedermann verstehn. Aber es sollte ihm Anlass sein, sich in der Sache Mühe zu geben, und nicht nur feste die Backen aufzublasen und zu pusten.
Augen auf, aber nicht den Mund, kann ich da nur sagen.
JE
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